| 帕瓦罗蒂的艺术成就 |
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帕瓦罗蒂纵横舞台40余年，声音与人品饱受争议，谁来“继位”引人关注
经过长达两年的漫长告别之旅，今年12月10日，帕瓦罗蒂终于要在北京结束他40多年的舞台生涯。关于这位充满传奇色彩，又存在争议的“末代歌王”谢幕后，留下的关于他演唱功力是否无懈可击、谁是新“歌王”以及他到底是不是这个时代最伟大的歌者的疑问，记者采访了三位国内音乐专家，分别是曾在1986年上过帕瓦罗蒂课的男高音歌唱家范竞马、四年前“三高”紫禁城音乐会后成为帕瓦罗蒂“中国弟子”的男高音歌唱家戴玉强，以及乐评人陈立，他们谈了各自心中对这位古稀“歌王”的看法。虽然这些言论都是一家之言，但可以让大家了解这个“前无古人后无来者”的个性“歌王”，记住这个时代的“极限”男高音。
1 “歌王”的演唱不是最好的？
范竞马：他是现代男高音里技术最好的
他是我最关心的男高音歌唱家，我还是觉得从技术方法上，他是现代男高音里面最好的。尽管别人说他不识谱，或者在意大利很多人不承认他的方法。美声唱法意大利有很正规的体系，帕瓦罗蒂受的是很正宗的教育，只不过他适应了这个商业的社会，媒体的操作。但他的基本功无可挑剔：练声都练了八年，现在的歌唱家都不可能有那么多时间练。现在他70岁了，仔细听听，他的声音还是非常年轻。当然他演出那么频繁，肯定会“冒泡”，加上他那么胖，血压那么高，大胖子肯定会出现很多问题。正因为他唱得那么好，是大众关心的中心人物，一旦犯了什么错误，就会被夸大几十倍，这对他是不公平的。
陈立：录音比较苍白，现场非常棒
声音的衰老无法抵挡，这是很客观的自然现象。这次来，帕瓦罗蒂无法跟1986年来的时候比，甚至跟四年前也不一样。
我看了他世界巡演的标准曲目单，像《今夜无人入睡》这些全都没有，独唱的歌剧咏叹调只有普契尼的《艺术家的生涯》和《托斯卡》，威尔第的作品一首没有。而且他也选唱了托塞里、贝里尼的艺术歌曲，用钢琴伴奏，还有几首拿波里歌曲，但也不是我们熟知的《我的太阳》、《重归苏莲托》这些。总体来说我看他强调的是艺术性，而不是“高音C”。
帕瓦罗蒂演唱的特点很明显，在棚里录音，表现力有些欠缺，比较苍白，但现场演出的都非常棒。
2“歌王”为人如何？
范竞马：脾气急躁，缺乏耐心，树敌很多
我跟帕瓦罗蒂和多明戈都有过个人的接触，跟帕瓦罗蒂是参加他的比赛、上他的课。两个人里面显然是多明戈可爱些，一表人才，对谁都客气，精力充沛；帕瓦罗蒂最重的时候是五百磅，他顾自己都顾不过来，脾气很急躁，缺乏耐心，所以他有很多敌人。
帕瓦罗蒂第一次来中国的时候，我是中央音乐学院的学生，我被选出来上过他几次课，当时我很失望：他就说我“好，好得不得了”，“怎么可能这么好，在哪儿学的？”全是这些话，我一看就知道是应付。但我知道他很累，所以也没说什么，也没有留下美好记忆。
戴玉强：时刻保持童心，像个大孩子
去年底在意大利，帕瓦罗蒂第一次当导演，导他当年的成名作《绣花女》，邀请我去当男主角。前段时间他好像脖子上动了个手术，不知道现在怎么样，声音那会儿还挺好的。四年前紫禁城“三高”以后，我跟帕瓦罗蒂上了几次课，他很忙，我也到处演出，后来也没有太多课。
去年我们一起排歌剧的时候，他很耐心，对我很好，经常鼓励，即使提出异议，说我哪里唱得不准确，也是和蔼可亲的。演出完一起聚会，跟媒体吃饭，跟大家合照，还有人去他家里吃点心，他都像个大孩子一样。一个好的艺术家，他的心灵时刻保持童心，帕瓦罗蒂做得比较好。
而“孩子”嘛，肯定有时候会闹点小脾气，也可以原谅。
3 谁是下一个“歌王”？
戴玉强：“歌王”的班谁也接不了
上从我听他那么多年，和跟他个人的接触看，帕瓦罗蒂对艺术很严谨，当然他不是万能的，但从整体上讲，帕瓦罗蒂是前无古人后无来者，他的班谁也接不上，声音的条件、技巧以及他取得的艺术成就，尤其他把古典音乐突破了贵族的小圈子，让大众接受，他是居功至伟。 |
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